二胡入门

  • 2018-12-18

    Ad640_60();   说到放松,大家都知道,但具体到演奏中,却是一个很复杂的问题。放松并不是松软无力,也不是所有的技巧都需要放松。原则上,放松就是不浪费力量。它在演奏中主要体现在以下几个方面;  (1)尽量保持自然状态。在二...

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  • Ad640_60();   1、快弓颗粒性的概念。通常对快弓效果的要求是:发音清晰饱满、干净利索、时值均等、换弦换把不露痕迹,要具有颗粒性。清晰饱满,是指擦弦紧,有力度,发音结实而不虚飘;干净利索,是指两手配合密切,不拖泥带水...

  • Ad640_60();   左右手互相牵制,造成声音不实。  这就是平时对左右手的配合练习没有重视的原因,可先做这样的训练。把难点的地方剔出来,左手先不要按弦,只用右手拉出节奏,从慢到快,等到右手贴弦紧了,发音扎实了再加上左...

  • Ad640_60();   尽量保持自然状态。二胡演奏中的放松取法于自然。我们说的放松并不是肌肉的完全松弛,如:坐时哈腰、驼背,好像比坐姿正直要松弛,但并不自然,也不利于演奏,因此不符合科学放松的原则。科学的放松原则,是指绝...

  • Ad640_60();   抠弦和压弦演奏既有一般原则及它们的共性,但抠弦和压弦这两种颤指方法还是有区别的,它们的演奏效果也是不同的。抠弦与压弦的主要区别是它们所产生的波音的波动幅度的大小和频率的快慢不一样。  一般来说,抠...

  • Ad640_60();   滑弦  滑弦是一种改变弦的长度而使琴弦产生波音的颤指方法。根据滑弦时产生的波音波动幅度的大小不同,可将滑弦分为小滑弦和大滑弦。  小滑弦在演奏动作上与揉弦的动作较相似,它也是以手掌的上下摆动来带动...

  • Ad640_60();   首先是调好纯五度的零弦音,然后用食指按高把位比如说琴弦高八度的纯五度内外弦音。如果零弦音准确而高把位的五度偏大或偏小,主要有两种原因;一是内外弦不同厂家出品,则必须更换其中某一根弦以求统一。二是内...

  • Ad640_60();   外弦推弓:手臂开始回收,手腕自然微屈,中指、无名指、拇指与食指控制住弓杆,掌心靠近弓毛,向外、向左做平直运动,肘部不要抬高,弓毛紧贴琴筒,运弓方向保持直行,速度稳定,力量均匀直至手臂完全回收,此时...

  • Ad640_60();   揉弦:  揉弦分快揉和慢揉,手指在弦上某一音位的扇面形滚动就叫揉弦,揉弦会发出一种类似波浪的声音,演奏时恰当运用揉弦能使旋律更富于歌唱性,丰富二胡的演奏技巧,如果说换把是提高二胡表现力的第一道大门...

  • Ad640_60();   在练习二胡时效率的问题  一、首先要树立这样的观念,练琴是一种具有吸引力的、有趣味的活动,练琴可以获得奋进的快乐,要从内心深处愿意进行这项活动。  二、在练琴前先整理一下思想,如果发现确有什么急事...

  • Ad640_60();   二胡的演奏是惟妙惟肖的,它的音色酷似人声,柔美而又苍凉;它的技法丰富,能表现出类似马嘶、战场的厮杀声、马蹄声等特有的音响效果。那么如何较好的表现出二胡的魅力呢?首先基本功一定要扎实,其次是个人的音...

  • Ad640_60();   在众多的民族乐器中,二胡的发展历史可谓短暂,远远不如笛、箫等。但自唐宋以来,它一直深受人们的喜爱,发展至今,它已成为世界艺术中不可缺少的一部分。  我国是多民族国家,千百年来,由于时间的推移、地域...

  • Ad640_60();   二胡的发音和音色是二胡演奏的重要手段,它关系到二胡演奏中的音乐艺术表现,其与音准、节奏等要素一样,都占有同等重要的地位。目前有不少人对演奏时的发音和音色既不讲究,不刻意追求,在演奏中常常会出现平淡...

  • 二胡的揉弦 2018-12-18

    Ad640_60();   一、概述  二胡演奏技巧具有各种各样、丰富多彩的变化,揉弦就是其中重要的、特殊的、不可缺少的演奏手段之一。揉弦的效果,不但使发音生动活泼、趣味无穷,使声音色彩变化多样、丰富迷人,而且亦能赋予声音以...

  • Ad640_60();   演奏慢弓是二胡的基础,同时又是一种不好掌握的技术。这其中主要是力度的控制问题。慢弓因为慢就无从以加快速度而达到一定的力度(音头除外)。二胡的运弓讲究一条线走俗话说的好:会拉一条线,不会拉一大片。这...

  • Ad640_60();   在实际二胡演奏中,滑音是变化多端的,它往往根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活掌握。滑音的运用还能反映出各地的音乐特点。例如河南坠子、广东音乐、云南花灯、江南丝竹等乐种使用的滑音就是本乐种的鲜明特征...

  • Ad640_60();   二胡的练习方法的不同,将导致效果的截然不同。其效率却大相径庭。  练琴应当掌握好以下几个重要环节:  一、慢练  慢练是克服一切技术障碍之本。通过慢练,应当使演奏者在一接触乐曲的开始就走上一条正确...

  • Ad640_60();   日常保养对任何乐器器材都是比较关键的,尤其是二胡,二胡的组成,有木料(琴壳),有动物皮膜(蟒皮),竹子(琴弓),动物的毛发(弓毛),金属材料(琴弦)5大块组成。日常中注意保养,就会让自己的二胡保持青...

  • Ad640_60();   一、弓毛和琴弦的摩擦  二胡的发音是由弓毛和琴弦的摩擦,引起琴弦的振动,再通过琴筒的共鸣作用而实现的。所以我们要在二胡上演奏出优美动听的声音,就要讲究弓毛和琴弦的接触情况和弓毛在琴弦上的运走情况。...

  • Ad640_60();   如何发挥右臂和右手的潜能,以弓子为载体,注入恰到好处的力量,善于变换运弓的速度和力度,把握好音准,控制好音色,是二胡初学者最大的难点,也是教学研究中的热点。  一、在正确持弓的基础上,放松而又流畅...

  • Ad640_60();   在二胡演奏中左手全部的技法变化都依附于右手运弓和弓法变化而存在,没有运弓和弓法变化就没有一切演奏。  正如俄罗斯著名小提琴演奏家鲍阿斯切潘诺夫在《实用弓法》一书中所指出的:对于演奏者来说, 在二胡演...

  • Ad640_60();   二胡传统姿势就是坐,平稳而舒适。但现代表演形式越来越丰富,也有人开始站立了,如女子十二乐坊。  归纳二胡演奏姿势,有平腿式、架腿式和站立式三种。平腿式最为端庄,也是采用最多的一种。  架腿式、站立...

  • Ad640_60();   二胡连弓总的要求是连贯流畅,清晰均匀。具体说来,有以下几点要求。  1、同一弦的连弓。如果连音都在内弦或者外弦,要追求圆滑顺畅的效果难度不大。只要注意保持正确的运弓方向及轨道,并控制力度速度的惯性与...

  • Ad640_60();   考级演奏中常见长问题原因多属求成心切,急功近利,只注重成果而忽视过程,忽视基础训练。这是与科学的训练原则和考级的目的相背谬的。考级的最终目的培养二胡演奏人才,而没有扎实的基本功,则难以达到演奏艺术...

  • Ad640_60();   清除狼音的方法  人们在演奏二胡的时候,最麻烦的事情不外乎二胡发出那种尖利、刺耳的狼音。尤其是在泛音之处附近。二胡的制作者们也常常是为了消除此患而大伤脑筋,大费周折。  我在72年用15块钱买了一把处...

  • Ad640_60();   通则  1、『食指与小指之音位距离,乘以二分之九(4.5)倍,为琴弦之有效弦长』:儿童用之胡琴,其千斤位置应跟据此数据调整。  2、『拍子在点上』:有人一看到指挥向下划线就起拍,这是错误的。拍子,在指...

  • Ad640_60();   普通型二胡  大致分为硬杂木、白木、香红木等,硬杂木有榉木,东京木,坤甸木和色木等,选用纹理顺直的,但稍带活疤节的也可以使用,硬杂木制是最普通的二胡,适合学生最基础的练习和一般演奏,价格也最便宜。...

  • Ad640_60();   一、揉弦常见的技法  揉弦的种类很多,凡是利用琴弦长度或张力变化产生音波的方法都可以叫做揉弦。常用的有滚揉、压揉、滑揉、抠揉等等。这四种揉弦有它们各自的特点,都有自己的音色。所以,作为一个优秀的演...

  • Ad640_60();   一、按音手型与虎口的状态  在二胡演奏中,左手的按音手型与虎口的状态对灵活准确地按音和松弛自然地换把有着直接的关系。演奏者按音时采取什么样的手形与手的大小、手指的长度和粗细以及按音的习惯有关,在演...

  • Ad640_60();   一、持弓的方法  在运弓时右手每个手指的各个关节随着运弓位置的变化随时都在灵活地调节、自如地屈伸。这里尤为重要的是在运弓时大拇指不能对弓杆施加过分的压力,大拇指与食指不能死捏着弓杆,运弓时大拇指应...

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